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比之《春天的故事》将焦点仅集中在私人空间区域截然相反,在女主角和不同的生活伴侣与人生选择间不断徘徊的过程使得“移动中的”公共空间(火车、地铁、出租车和公共汽车,路易的私家车则又回到了《春》的行车记录仪式镜头)前所未有地被强调:最终与旧情人在公车上相遇是情理之中的,因为观众和女主角同样因预示而获得“直觉”。此外,伴随着侯麦电影中少有的音乐元素的永远是充沛的情感外露。

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我最后竟陷入了和秋菊一样的懵逼。刚开始,和秋菊的心思一样,执着地靠法律讨说法。可当淳朴的乡村人情自然地渗入的时候,多数中国观众或许又都动摇甚至渐渐淡化这份执着。人情与法律同时交织于我们的生活之中,欧美大BBBBBBBBBBBB尤其更重人情的乡土间,何谈真正的割离。巩俐奉献的不是表演,而是活出了她生命的一个可能

漓寂

太棒了~盲人听到魔鬼在森林发现凶手那一段太精彩了。饰演Mr.murder据说是佛洛依德的学生。在那样的年代这样的演技是逆天了吧~!!!

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法国著名诗人雅克·普雷维尔 编剧。雅克·普雷维尔 曾写过一首诗歌"Pour faire le portrait d'un oiseau"(为了画一只鸟的画像),鸟是他的文学体系的著名隐喻。同时这部动画还借鉴了汉斯·克里斯蒂安·安徒生的同名童话的情节,欧美大BBBBBBBBBBBB因此是文学与动画互动关系的一个卓有说服力的案例。其中对被压榨劳工的地下世界的构想和对强制劳役的批判让人想到弗兰茨·朗的《96533电视影片免费》和卓别林《天美果冻女儿的梦想主演资料》。

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